Nainstalovat desítku kamer, natáhnout kilometry kabelů, vše zapojit, odzkoušet, odvysílat přímý přenos společně se studiem na Kavčích horách. Nakonec vše sbalit pro následující den. Všední rutina a dřina lidí z České televize, abyste mohli sledovat přímý přenos.
Za hokejovými přenosy stojí neuvěřitelné množství práce a nasazení pracovníků České televize. Pro ilustraci, přenosový vůz je na místě již před dvanáctou hodinou a zpět na Kavčí hory odjíždí kolem desáté večer. Do přenosového vozu se dostává obraz a jeho součásti z pěti různých míst.
Zážitky vám zprostředkuje gigantické množství techniky. ČT má na stadionu deset vlastních kamer, přebírá obraz ze dvou kamer videorozhodčích a ve Studiu sport snímá obraz trojice kamer.
|
|
Při finále extraligy je na stadionu navíc Studio buly, z Kavčích hor se nevysílá. Přibude jeden vůz kamer a další tři kamery. Během přenosu takto sledujete záběry z 12 kamer ČT, 13. slouží pro nesestříhaný záznam. Jako vždy režie nabízí obraz ze dvou kamer videorozhodčích.
Tajemství přímého přenosu − vysílání ze záznamu
Je krátce před sedmnáctou hodinou. Před studiem na Kavčích horách je Petr Vichnar. Krátká porada s režií, instalace mikrofonu, sluchátka. Dveře studia se zavírají. Rozsvítí se nadpis zkouška. Režie komunikuje s kameramany, dolaďuje se technika záběrů. Odpočítávání, rozsvítí se červené světlo. Natáčí se. Spojení se stadionem. Krátká komunikace z komentátory, v pozadí běží znělka. Opět se natáčí. Konečně vidím akci živě. Fotografuji v režii, snažím se nevrhat rušivý stín.
Ovšem na přijímačích na chodbě před studiem neběží vysílání. Po chvíli se na obrazovkách na chodbě i z režie ozývají již známé zvuky a obraz. Mezitím je Petr Vichnar v režii. Začátek vysílání se předtáčí, je ze záznamu. "Tento postup je v ČT vynucenou tradicí. Před zápasem se pouští na ploše u mezinárodních zápasů hymny, u klubových něco jiného. Při živém vstupu se předtáčkou předejde vstupu do již rozehrané hymny," říká Pavel Kadeřábek, produkční hokejových přenosů. "Je tady i druhá podmínka, přesná stopáž příspěvků, aby se podařilo odvysílat vše, včetně reklam před úvodním buly," dodává Kadeřábek.
Obsluha kamer v brance patří ke světové špičce v oboru
Obsluha kamery má zájem, aby její práce byla srovnatelná se světovou špičkou. Při studiu práce kanadského televizního týmu na letošním MS juniorů zjistili, že zámořský štáb pouze kameru zavěsil a dále s ní nepracoval. Divákům ze zámoří nabízely obraz pevné kamery, i když o dvě generace vyspělejší. Jindy zase narazí na štáb, který vůbec nechrání řídicí jednotku před zásahem.
Poslední dobou má technika problémy s rušením. Na zimních stadionech houstne rádiový provoz. Jednou to jsou dálkově ovládané fotoaparáty kolegů ze sportovních redakcí, příště komerční prezentace či nové komunikační zařízení stadionu. Blíží se doba, že televizní technici nenajdou volný, nerušený kanál pro přenos obrazu a povelů.
Při rozbruslení týmů před zápasem na ledě musí být branky bez dálkově ovládaných kamer. Kamery jsou pro hráče lákavým cílem. Do poslední chvíle musí být zápasové branky v zázemí u ledařů. Po přímém zásahu se často odporoučí natáčení kamery.
Jedny z nepůsobivějších záběrů z dění na ledu zprostředkovávají již čtvrtým rokem dvě závěsné, dálkově ovládané kamery z branky. Samotná kamera je otáčivá kolem horizontální osy a může se pohybovat částečně kolem vertikální osy tak, aby mohla zabírat prostor celé branky. Proti poškození ji chrání mohutný bílý pancíř.
Každá kamera má vlastní ovládací jednotku. Kolem jejího vlastního, kovového pouzdra je ještě asi 2,5 cm silná tlumící vrstva. Uvnitř je místo pro pár kvalitních akumulátorů (z Číny), přijímač povelů pro kameru a elektronika vysílače.
Jistě tušíte slabinu kamery - je "na baterky". Jeden akumulátor před nedávnem vypověděl službu, náhradní se již nevyrábí. A tak místo páru paralelně zapojených akumulátorů se po letech provozu používá pouze jeden, třetí slouží jako záloha. Zatím jejich kapacita stačí do konce zápasu, v prodloužení již obsluha zaznamenala výpadek napájení.
V brance se používá jedna závěsná kamera s volným pohybem v místě upevnění a jedna ovládací jednotka. Volně zavěšená kamera lépe odolává přímému zásahu pukem.
Kamera se upevňuje pomocí pásků se suchým zipem ke kovové konstrukci branky. Při umisťování se musí napnout síť kolem tyče v místě upevnění. Posledním úkonem je mechanický test pohonu otáčení.
Tyto kamery mají i druhou zvláštnost: pro specifičnost jejich ovládání je člověk, který je instaluje, i jejich kameramanem.
Pokud je pohon poškozen, následuje okamžitá oprava.
Z ovládací jednoty za tyčí branky vede kabel antény pro vysílání obrazu. Anténa se umístí tak, aby ocel branky maximálně chránila anténu.
Přijímač obrazového signálu se montuje na rozhraní ochranného plexiskla a sítě. Z něj se signál vede do elektroniky, ukryté ve skříni na pravé fotografii. Obsluha této kamery musí přivést napájecí napětí, což vyžaduje kromě znalostí místních podmínek (kde se nachází zásuvka 230V) velmi často plazení pod prostory tribuny.
Také kabel, kterým jdou signály oběma směry do kamery, je před možným poškozením maximálně chráněn konstrukcí brankářovy svatyně. Jedná se o standadní počítačový kabel. Na levé fotografii je vidět velké promáčknutí pancíře kamery.
Až do pátku 28. března 2008 kameramani ovládali své "nádobíčko" z prostoru za brankou, v přímém kontaktu s diváky. Teprve v sobotu 29. března umístili ovládací pulty do transportního vozu. Na monitorech vidíte obraz z kamer z prostoru ledařů, ve kterém garážují rolbu.
Představení použité televizní techniky
1. Studio na Kavčích horách
Jako první vám představíme monitor elektronické tužky. Jedná se o dotykový monitor připojený k počítači, v němž je software brněnské společnosti AKI Sport, který umožňuje kreslit čáry do TV obrazu. Jedinou podmínkou je použití tužky, která není schopna psát, ideálně bez vložky.
Dále vám nabídneme pohled do studia v základním nasvícení bez promítané grafiky ke konkrétnímu pořadu a pohled na osvětlovací park, ve kterém se kromě osvětlovacích těles nachází projektory grafiky.
Nyní se podívejte do těch částí Studia sport, do kterých se koukají redaktoři a komentátoři sportovních relací.
Nakonec nahlédněte do obrazové a zvukové režie v momentě natáčení.
2. Technika na zimním stadionu
Před dvanáctou hodinou je na místě přenosu pomocný technický vůz, ve kterém jsou zejména kamery, dále přenosový vůz a žlutý MPEG vůz společnosti O2.
Ihned po příjezdu osádky vozidel začaly propojovat kabely. Nejprve připojí techniku k napájecí síti. Na pravém záběru technik odmotává z bubnu optický kabel, po kterém probíhá veškerá komunikace s pražskými pracovišti. Optické kabely mají přípojku přímo na stadionu.
Po příjezdu techniků o půl jedné byla okamžitá neformální porada. Televizní hatmatilka je hodně svérazná, se spoustou odborných výrazů v angličtině. Že se jedná o Čechy, poznáte podle toho, že občas potřebují něco někam napíchnout. Taky se oslovují docela typicky pro náš národ. Ke každé kameře vede jeden kabel, po kterém se kamera napájí a zároveň po něm jde do režie obraz a zvuk.
Vedle stanoviště komentátorů se nachází hned tři kamery. Dvě z nich mají podobnou optiku (cena řádově v milionech korun) a hlavně mají zcela rozdílné úlohy. Jako první vám představíme SSM kameru (Super Slow Motion) pro kvalitní zpomalený obraz zpomaleného záběru. Běžnou scénu zaznamenává trojnásobnou rychlostí. Pokud se záznam pustí normální rychlostí, vznikne velmi kvalitní zpomalený obraz bez chyb. Kamera má vlastní vůz, ze kterého jde signál do přenosového vozu. Použití této kamery zároveň dává trochu jiný úhel pohledu na nepřehlednou situaci při zpomaleném záběru.
Prostřední kamera je hlavní, v žargonu jednička. Zprostředkovává dění na ledě při pohledu shora. Na pravé fotografii sledujete kameru se zvláštním názvem. Její obraz v přímém přenosu neuvidíte. Kamera "příběhovka" slouží výhradně pro záznam utkání.
A nakonec pohled na stanoviště komentátorů a kufřík bezdrátových mikrofonů, které používají komentátoři při živých vstupech, ve kterých je snímá kamera č. 8 (nesnímá hru).
Všechny zvuky ze stadionu se zpracovávají ve zvukové režii přenosového vozu.
O tom, který záběr spatříte, jaká bude v obraze grafika (např. skóre) se rozhoduje v obrazové režii. Pracoviště sousedí se zvukovou režií, do které zvukař vidí přes okýnko. Grafika vzniká v červeném voze, který je zaparkován v těsné blízkosti přenosového vozu.
S obrazovou režií sousedí obrazové korekce. Na levém záběru vidíte techniky obrazových korekcí u kamer při nastavování úrovně bílé. Pokud máme popsat srozumitelně úkol obrazových korekcí, všechny kamery musí mít stejné parametry a barevnost obrazu, jako by se jednalo o jednu kameru.
Poslední pracoviště přenosového vozu je obrazový záznam. I zde najdete zvláštnost. Technici, kteří instalují přenosový vůz, ještě při přenosu právě zde odbavují opakované záznamy (zpomalovačky) a summary (což je sestřih nejdůležitějších momentů zápasu). V některých západních státech jsou vyčleněni na "slowmotion" specialisté, kteří nic jiného nedělají.
Posledním představeným vozem je grafika od brněnské společnosti AKI Sport.
